¿Cómo valora la evolución del sector cinematográfico en Europa en esta primera parte del año? ¿Y en qué países observa las mayores dificultades?
Sonia Ragone (Industry Relations & Research Manager de UNIC): El inicio de 2026 ha confirmado la solidez del sector de la exhibición cinematográfica europea. El impulso positivo del periodo navideño se prolongó durante el primer trimestre. Más de 15 mercados europeos —entre ellos Reino Unido, España, Alemania, Italia, Austria, Suecia, Noruega y varios países balcánicos— registraron un crecimiento de ingresos de dos dígitos, y en algunos casos incluso de tres dígitos, respecto a 2025, evidenciando una trayectoria globalmente positiva para toda la región. En Alemania, la asistencia creció un 33,9% interanual hasta finales de marzo, mientras que Francia registró un +14% en el primer trimestre, impulsada sobre todo por el éxito de las producciones locales, con títulos como Marsupilami liderando la taquilla. También Italia y España se beneficiaron del éxito de comedias locales como Buen Camino y Torrente, Presidente.
La zona balcánica mostró resultados particularmente sólidos: en Croacia, la comedia Svadba (The Wedding) se convirtió en la película más vista de la historia del país, superando a Titanic, contribuyendo —junto con otros títulos locales— a una cuota de mercado récord del 54,3% para el cine croata en el primer trimestre. Los títulos de los estudios estadounidenses funcionaron muy bien, con películas como Avatar: Fuego y ceniza, Super Mario Galaxy, Proyecto salvación y Scream 7. Al mismo tiempo, títulos como La asistenta, Hamnet, Marty Supreme y Cumbres borrascosas demuestran que una oferta diversificada sigue atrayendo al público. Mirando hacia el futuro, la solidez y amplitud del line-up de 2026 —que combina grandes franquicias con una rica pipeline de películas locales y de presupuesto medio— refuerza aún más la confianza en el sector. Las estimaciones de Gower Street Analytics indican, de hecho, una taquilla global de 34.700 millones de dólares en 2026 (+3% interanual), con un crecimiento particularmente significativo en los mercados internacionales (excluida China), previstos en 18.380 millones (+6% respecto a 2025).
Sonia Ragone, Industry Relations & Research Manager de UNIC
¿Cuáles son los frentes abiertos en los que UNIC está más concentrada en este momento histórico?
Laura Houlgatte: Las prioridades actuales de UNIC reflejan tanto las dinámicas de mercado más inmediatas como los desafíos estructurales y regulatorios a largo plazo. Un tema central es la propuesta de operación Paramount-Skydance / Warner Bros. Discovery, por las posibles implicaciones en términos de concentración del mercado, acceso a contenidos, ventanas de explotación y diversidad de la oferta. Paralelamente, UNIC está activamente implicada con las instituciones europeas en dossiers clave como la Directiva de Servicios de Comunicación Audiovisual (AVMSD), el geoblocking y la territorialidad del copyright, las medidas antipiratería, el proyecto AgoraEU y las cuestiones relacionadas con la sostenibilidad. También se dedica una gran atención al intercambio de conocimientos y al desarrollo del sector mediante grupos de trabajo específicos, que permiten a los miembros intercambiar best practices, afrontar desafíos comunes y garantizar que las salas, independientemente de su tamaño y ubicación, puedan seguir innovando. UNIC está además comprometida en hacer reconocer al sector como dinámico y orientado al futuro: las salas europeas continúan invirtiendo en experiencias premium, innovación, sostenibilidad, accesibilidad y desarrollo de audiencias. Promover la diversidad y la inclusión sigue siendo, por último, una prioridad, también a través de iniciativas como el UNIC People Programme y el UNIC Women’s Cinema Leadership Programme, que apoyan a las nuevas generaciones de talentos y líderes del sector. Finalmente, UNIC continúa formando parte del Comité Ejecutivo de la Global Cinema Federation.
¿Cuáles son los temas más urgentes sobre la mesa que la industria cinematográfica europea está llamada a afrontar?
Laura Houlgatte: Las cuestiones más urgentes son aquellas que inciden directamente en las condiciones operativas y de inversión de las salas. El caso Paramount- Skydance / Warner Bros. Discovery es emblemático, porque plantea interrogantes relevantes sobre poder de mercado, acceso a contenidos, estrategias de distribución y equilibrio entre estudios y exhibidores. UNIC está por tanto activamente implicada en el diálogo con las autoridades antimonopolio. Al mismo tiempo, los exhibidores deben hacer frente al aumento de los costes operativos, continuando a la vez invirtiendo en instalaciones, tecnologías y experiencia del público. Esto hace que el contexto sea particularmente complejo. Además, el sector está llamado a enfrentarse a una agenda regulatoria muy densa: apoyo al sector, protección de la territorialidad, correcta implementación de la AVMSD, refuerzo de la protección del copyright y mantenimiento de flexibilidad operativa en cuestiones como los pagos en efectivo o la sostenibilidad. A ello se suman presiones locales, como el aumento del IVA sobre las entradas en algunos mercados. Una prioridad fundamental sigue siendo llevar público a las salas durante todo el año —una responsabilidad compartida a lo largo de toda la cadena de valor—. Frente a las inversiones de los exhibidores, es esencial garantizar un flujo constante de contenidos de calidad, respaldados por estrategias adecuadas de marketing y ventanas de distribución.
El mercado europeo es muy heterogéneo: ¿qué best practices ve emerger en los distintos países que podrían convertirse en un modelo replicable también en otros lugares?
Sonia Ragone: Las fiestas nacionales del cine, como Cinema in Festa y La Fiesta del Cine, están ya consolidadas y activas en 15 mercados europeos. Favorecen la entrada de nuevos espectadores y el regreso a las salas de quienes frecuentan menos el cine. República Checa y Serbia están desarrollando iniciativas similares. En Países Bajos se ha introducido recientemente un formato de 10 días apoyado por una fuerte campaña mediática. Los modelos de suscripción ilimitada se están difundiendo para aumentar la frecuencia de visita y atraer al público joven. Cineville es un ejemplo emblemático, activo en varios países europeos, acompañado de modelos similares como UGC Illimité o Nordisk Unlimited.
Además, crece el uso de la Inteligencia Artificial en las operaciones, para automatizar actividades administrativas, apoyar el marketing y optimizar la programación. Paralelamente, los operadores continúan invirtiendo en experiencias premium: salas PLF, fórmulas dine-in, butacas luxury y cines boutique.
¿Cuáles son las principales novedades de CineEurope 2026?
Laura Houlgatte: CineEurope 2026 volverá a reunir a la comunidad de la exhibición europea junto a sus principales socios, con presentaciones exclusivas de los estudios, proyecciones, un programa reforzado de seminarios y una zona expositiva ampliada. El programa se abre cada vez más a una dimensión global, con mayor atención a las tendencias internacionales y contribuciones de nuevos players como Amazon MGM, Laika y MUBI. Además, continuará el foco en el networking y en la evolución de la experiencia trade show. El evento celebrará también las excelencias del sector, con premios como el “Exhibitor of the Year” otorgado a Multiplex (Ucrania), el UNIC Achievement Award al presidente Phil Clapp y varios Gold Awards. Por último, UNIC publicará una nueva edición del ránking Giants of Exhibition Europe, con una actualización sobre los principales operadores del mercado europeo.
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