La 70ª edición de la Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci) concluye este sábado con la Gala de Clausura, en la que se ha anunciado un palmarés marcado por la pluralidad y la excelencia artística. La edición de 2025, dirigida por José Luis Cienfuegos, ha batido récords de asistencia al superar los 100.000 espectadores, un 6% más que en 2024, cuando ya se había registrado un crecimiento del 11% respecto al año anterior. “El pasado miércoles 29 ya habíamos alcanzado la cifra total de público de la pasada edición”, destacó Cienfuegos en su balance provisional.
El jurado de la Sección Oficial, integrado por Elena López Riera, Laurentina Guidotti, Serge Toubiana, João Pedro Rodrigues y Mihai Chirilov, ha otorgado la Espiga de Oro ex aequo a The Mastermind, de Kelly Reichardt, y Magallanes, del maestro filipino Lav Diaz, coproducida por Albert Serra y Montse Triola. Ambas obras fueron reconocidas por su fuerza estética y su mirada crítica hacia el ser humano y la historia: mientras Reichardt deconstruye con elegancia el cine de género desde la intimidad y la ironía, Diaz aborda el legado colonial desde una perspectiva radical y poética. Es la cuarta vez en siete décadas que la Seminci concede su máximo galardón ex aequo (tras 1963, 1971 y 1984).
La Espiga de Plata fue para Silent Friend, de Ildikó Enyedi, que además recibió el Premio Espiga Verde por su sensibilidad hacia la relación entre el ser humano y la naturaleza. El Premio Ribera del Duero a la Mejor Dirección recayó en los argentinos Ezequiel Salinas y Ramiro Sonzini por La noche está marchándose ya, una oda al poder del cine como espacio de encuentro, amistad y resistencia política.
En el apartado interpretativo, el jurado distinguió a Eva Victor por Sorry, Baby —película que también dirige— y a Harry Melling por Pillion, de Harry Lighton, por “sostener con brillantez dos dramas agridulces llenos de humor y emoción”. Se otorgó además una mención especial al trío de intérpretes no profesionales Lionel Corral Bernal, Lionel Corral y Alicia Corral Bernal, protagonistas de Lionel, de Carlos Saiz, por su “profunda sinceridad emocional”.
El Premio a la Mejor Fotografía fue para Christopher Blauvelt por The Mastermind; el Premio Miguel Delibes al Mejor Guion, para Fernando Franco y Begoña Arostegui por Subsuelo; y el Premio José Salcedo al Mejor Montaje, para Nili Feller por Yes, elogiada por su “brillante y preciso montaje que invita a perderse en un laberinto mental fascinante”.
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En Punto de Encuentro, el premio principal fue para La risa y la navaja, de Pedro Pinho, por su audacia formal y su mirada crítica sobre las relaciones históricas de poder. El Premio Especial FUNDOS recayó en la española Anoche conquisté Tebas, de Gabriel Azorín, por su sensibilidad en torno a la masculinidad. El nuevo Premio ESCAC a la mejor dirección de una primera o segunda película fue para Alexe Poukine por Kika, con mención especial a Nino, de Pauline Loquès.
En la sección Alquimias, el Gran Premio fue para Bulakna, de Leonor Noivo, por su aproximación a las heridas persistentes del colonialismo, mientras que Memory of Princess Mumbi, de Damien Hauser, recibió una mención especial.
En Tiempo de Historia, el Gran Premio fue para Cara a cara, de Federico Veiroj, reconocida por su exploración íntima de las relaciones humanas a través del vídeo doméstico. El Premio Especial fue para Memory, de Vladlena Sandu, y la mención especial, para Notes of a True Criminal, de Alexander Rodnyansky y Andriy Alferov, por su reflexión ética sobre la creación de imágenes.
Finalmente, en DOC. España, el premio principal fue para Yrupẽ, de Candela Sotos, con mención especial para Los Cangrejos, de Rubén Seca, “un preciso registro de una herida aún abierta en la memoria española”.
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