Cr. Shuttershock
La Unión Internacional de Cines (UNIC) ha publicado un primer estudio del mercado cinematográfico europeo en 2025, basado en estimaciones preliminares para 39 territorios. Se trata de un análisis sin cifras todavía firmes, a la espera de los datos finales y detallados que se publicarán en junio, pero es suficiente para esbozar las principales tendencias del año que acaba de terminar, incluyendo una recuperación irregular, el peso de los títulos de Hollywood y el papel decisivo de las películas nacionales en los mercados más robustos.
En general, los ingresos de taquilla se mantuvieron en niveles cercanos a los 6.900 millones de euros, una disminución del 1% en comparación con el año anterior. Sin embargo, la caída en los espectadores fue más pronunciada: 863,6 millones de entradas vendidas, una disminución interanual del 5,3%. UNIC informa sobre el crecimiento de la taquilla en Austria, Bosnia y Herzegovina, Croacia, Chipre, Dinamarca, Alemania, Grecia, Hungría, Letonia, Noruega, Polonia, Rumanía, el Reino Unido y Ucrania; los resultados estuvieron esencialmente en línea con los resultados de 2024 en la República Checa, Italia, Lituania, los Países Bajos, Macedonia del Norte y Eslovaquia; y descensos en Albania, Bélgica, Bulgaria, Estonia, Finlandia, Francia, Irlanda, Luxemburgo, Serbia y Montenegro, Portugal, Eslovenia, España, Suiza y Suecia.
Al comentar el panorama general, la CEO de UNIC, Laura Houlgatte, atribuyó el desempeño de 2025 a «una mezcla de éxitos locales y éxitos de taquilla estadounidenses» , aunque reconoció las dificultades en algunos países debido a «un calendario de lanzamientos desigual» , y señaló a 2026 como un año potencialmente más fuerte gracias a «una programación de películas muy sólida» y la inversión de los exhibidores: «Estos dos ingredientes, grandes películas y una gran experiencia, son la clave del éxito cinematográfico» .
Entre los mercados con mejor rendimiento destaca Alemania: un crecimiento de taquilla del 6,4% hasta los 924 millones de euros y un aumento del 2,1% en la asistencia, hasta los 91,9 millones. Las películas nacionales representan el 27,4% de las entradas, el nivel más alto desde 2022; la película más taquillera fue la comedia «Das Kanu des Manitu« (más de 5 millones de espectadores y 50,9 millones de euros), mientras que «La Escuela de Animales Mágicos 4» entra en el top 10 con casi 3 millones de entradas y 24,7 millones de euros.
Austria registró un récord: un crecimiento del 11% en espectadores y 124,6 millones de euros, con la comedia navideña «Aufputzt is« que atrajo a casi 442.000 espectadores en nueve semanas, convirtiéndose en la segunda película más taquillera de la historia del país. En Dinamarca, la asistencia subió hasta los 10,3 millones (+4,5%) y el cine nacional alcanzó una cuota récord del 37% (24% en 2024), impulsada por Checkered Ninja 3 y The Last Viking, con seis títulos daneses en el top 10. Noruega también creció: +7,7% en taquilla y +2,5% en espectadores, con una cuota local del 28,8% y cinco títulos nacionales en el top 10; A Mouse Hunt for Christmas incluso superó a las principales películas de Hollywood con aproximadamente 451.000 espectadores. En el Reino Unido, la taquilla alcanzó los 989,5 millones de libras (+1,2%): Bridget Jones: Loca por él fue la producción local líder en el Reino Unido e Irlanda, recaudando más de 46,4 millones de libras y ocupando el segundo lugar en el top 10 anual general.
En Croacia, la taquilla alcanzó los 22,5 millones de euros (+13,3%), con producciones locales y coproducciones que aumentaron del 3,1% al 7%. Entre los resultados destacados se incluyen Second Diary of Paulina P. (74.250 entradas), 260 Days (casi 64.000) y Fiume o morte! (casi 39.000), siendo este último el documental más visto de la historia del país. Italia cerró el año con 496,6 millones de euros y 68,4 millones de espectadores, con un aumento del 0,5% en los ingresos; la cuota de películas italianas subió al 32,7% (un máximo desde 2016), y Buen Camino, protagonizada por Checco Zalone, recaudó 36 millones de euros en siete días, convirtiéndose en la película más taquillera del año y la película más taquillera y con mayor asistencia en Italia durante la Era Cinetel.
En Polonia, los ingresos crecieron un 1,3% y la asistencia un 0,3%, con una cuota de mercado local estimada del 27%. «Good Home» (Dom Dobry) fue la película polaca más vista, con 2,4 millones de espectadores, mientras que «In-Laws 3», «Kleks Academy 2» (casi 1,2 millones de entradas) y «Graduation Heist » (más de 1 millón) también se situaron entre las 10 primeras. En Hungría, la taquilla aumentó un 3,4% y la cuota de mercado local alcanzó el 17,3% (más de 4 puntos), con «How Could I Live Without You?» superando el millón de asistentes y permaneciendo en cartelera durante 53 semanas, una cifra sin precedentes.
En un frente más complejo, el UNIC también atribuye los descensos en Francia y España a la «falta de títulos locales fuertes». Francia vio caer los espectadores hasta los 156,8 millones (-13,6% en comparación con un 2024 definido como «particularmente exitoso»), con God Save the Tuche vendiendo 2,95 millones de entradas frente a los 11 millones de Un p’tit truc en plus en 2024; la cuota local de asistencia se mantuvo en el 37,7%. España registró 65 millones de espectadores (-11%) y 453 millones de euros: +3% de ingresos en el primer semestre del año y una caída del 16% en el segundo semestre, con un octubre y noviembre flojos. En Portugal, la asistencia cayó un 8,2% y los ingresos un 3,9%, citado como un mínimo histórico, con solo un título en portugués entre los 10 primeros, la película brasileña I’m Still Here, con 385.000 espectadores. En Suecia, la asistencia disminuyó hasta los 9,8 millones (desde 10,3) y la cuota de películas suecas se desplomó hasta alrededor del 10% (desde el 22% en 2024), también debido a la escasez de estrenos nacionales.
Entre los estrenos de Hollywood, los más vistos en EMEA fueron Zootrópolis 2, Avatar: Fuego y ceniza y Lilo & Stitch, Una película de Minecraft, Wicked: Parte II, Mission Imposible: Sentencia final y 28 años después. Una película de Minecraft lideró la taquilla en Polonia, Reino Unido e Irlanda, Países Bajos, Finlandia, Croacia, Lituania y Estonia, y fue segunda en Noruega, Portugal y Letonia; Avatar: Fuego y ceniza dominó la recta final de 2025, registrando los mejores estrenos del año en los principales mercados como Francia, Alemania, España, Italia, Bélgica y Suiza; Zootrópolis 2 fue primera en Francia y una de las más vistas en Polonia, Portugal e Italia; Lilo & Stitch estuvo en la cima en España y Portugal, y encabezó los rankings en Francia, Italia, Croacia, Alemania y Reino Unido e Irlanda.
De cara a 2026, Gower Street Analytics estima un crecimiento de la taquilla mundial de entre 1.500 y 35.000 millones de dólares, y se espera que la región EMEA alcance los 10.050 millones de dólares, un 7 % más que las estimaciones de 2025. El inicio del año también se describe como alentador: enero de 2026 se considera el segundo mejor mes desde 2019 en la región EMEA al registrarse 1.150 millones de dólares (+25 % respecto al año anterior), con aumentos en Francia del 16,6 % en los espectadores, Italia del 18,6 % y Alemania del 27,3 %. Entre los títulos anunciados para los próximos meses se incluyen Spider-Man: Brand New Day, Dune: Messiah, Avengers: Doomsday, Super Mario Galaxy: La película, Minions 3, Scream 7, Cumbres Borrascosas de Emerald Fennell, Digger de Alejandro Iñárritu, así como producciones locales como De Gaulle de Antonin Baudry, Amarga Navidad de Pedro Almodóvar y The Entertainment System is Down de Ruben Östlund .
Fuente: UNIC
